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Le professeur et critique, Pius Ngandu Nkashama, a écrit, un jour, que Paulin Joachim ne se manifestait pas souvent en poésie, pour laquelle il semblait, pourtant, être disposé.
C'est, sans doute, vrai, pour ce qui est de l'écriture, mais la poésie est un comportement, un état constant et quotidien de veille et d'ouverture des sens à l'essence même de la vie. Le poète d'Anti Grâce aurait dû suivre, à la lettre, les conseils de Philippe Soupault, dont il fut, un temps, le secrétaire, qui le mettait en garde contre les ravages du journalisme, cette " esthétique du divers ", ayant été lui-même mis sur la touche du mouvement surréaliste, par son pape, André Breton, pour avoir préféré les vagabondages de ce métier aux séances en vase clos des rêves éveillés.
Mais l'Afrique naissait à l'indépendance, et Paulin Joachim s'est jeté dans le combat neuf de la Liberté à corps et plume perdus. Il y revient, ici, plein d'émotion, pour honorer la mémoire d'amis disparus chers à l'Afrique (Ibrahima Baba Kaké, Basile Kossou, Iwiyé Kala-Lobé) et célébrer la geste africaine à travers les cris de ses grands fils (Aimé Césaire, L. -S. Senghor, L. -G. Damas, J. Rabemananjara, Alioune Diop
Paulin Joachim, né le 20 septembre 1931 à Cotonou et décédé le 24 novembre 2012 à Paris, est un écrivain, poète, critique littéraire, journaliste et homme de presse béninois naturalisé français. Descendant d'anciens esclaves revenus du Brésil, il grandit dans une famille instruite et passionnée de littérature, notamment grâce à l'influence du prêtre-écrivain André Raponda-Walker. Arrivé en France après la Seconde Guerre mondiale, il débute sa carrière journalistique à Lyon avant de s’installer à Paris en 1953, au cœur d’un climat intellectuel marqué par l’existentialisme et la négritude. Après un passage comme secrétaire particulier du poète surréaliste Philippe Soupault, il suit une formation à l’École supérieure de journalisme, puis est recruté en 1958 par France-Soir, où il suit de près les grands débats politiques et intellectuels précédant les indépendances africaines. En 1960, il prend la direction du magazine Bingo à Dakar, qu’il dirige jusqu’en 1970, tout en publiant des articles sur des figures majeures comme Aimé Césaire. Il collabore également à plusieurs revues panafricaines et lance en 1971 à Abidjan le périodique Décennie 2, qu’il dirige jusqu’en 1980. Reconnu pour l’élégance de sa langue et de son style, Paulin Joachim reste une figure emblématique du journalisme africain.
Cet ouvrage déploie en une fresque polyphonique en vers libres les "interrogations" d'un intellectuel africain, confronté à sa mémoire. Les remparts dont il s'agit ici, protègent d'une mémoire possessive et exigeante. Mémoire plurielle aussi. Tout le livre est constitué d'un poème unique organisé en tableaux-partitions, articulé autour de grands moments.
« Je suis un Métis culturel fier de conjuguer l'émotion arabo-berbère et la raison blanche » proclame ce Kabyle « senghorisé ». Derrière une allure discrète et racée, Pierre Amrouche porte en lui, à l'infini, une entaille féminine où se croisent et s'enlacent, des êtres à parenté cachée, toujours à l'écoute des intuitions, d'où qu'elles viennent, de toutes les longitudes et de toutes les latitudes
"L'étreinte de mes bras a reconquis l'ivresse des temps voués jadis à nos rites premiers..."
Rires en attente est plus qu'un recueil de poèmes ou une suite de fragments. Dans ce « long chant polyphonique », Niyi Osundare met en scène diverses formes d'attente dans des circonstances et des lieux très différents où désirs, peurs et rires se font écho, ponctués par des refrains obsédants qui ricochent avec humour ou ironie, irrévérence ou gravité.
Ce recueil de poèmes est consacré à Amélia NENE, l'épouse du poète, disparue en 1996. On retrouve dans ce recueil le réseau d'obsessions du poète : la mer, la femme, la mort, le sentiment tragique de la vie.
Préface de Daniel Maximin - Peintures de Joël Nankin
